超神詹姆斯和输球

  在比赛开始前10小时,詹姆斯就到场边加练了投篮。

  就跟所有人赛前预料的那样,他准备好要在这个夜晚倾尽一切了。

  终场之后,詹姆斯的数据单上写着"出场39分钟,出手29次,投进5个三分,拿到42分10板12助的大三双",以及一场13分的苦涩失利。

  他已经拿出了自己的一切,但球队还是输了。

  这听起来是不是跟昨天的火箭战败后的标题有些相似?没错,叫詹姆斯的都以同样的方式败给了自己的对手。

  前篇提过的,骑士想要打的舒服,首先得攻的顺,说白了,也就是需要詹姆斯先发力,给比赛定个基调,接着再以点带面,盘活整支球队。詹姆斯也明白这个道理,他从比赛的第一节起,就发了狠,打了11分30秒,扔了13个掠下了21分,最多的时候领先过10分。

  可哨响完结抬眼一看,第一节27比23,骑士只领先了4分。除了詹姆斯之外,其余登场的7名球员一共只拿了6分,11次出手,进了3个。

  这就是凯尔特人的应对。他们并没有将过多的尽力放在"如何限制詹姆斯"这个课题上,恰恰相反,他们在防守端给了詹姆斯很多一对一的进攻机会,他们真正在意的,是詹姆斯之外的其他人是否打的舒服。

  所以,即便詹姆斯只用了一节就拿了21分,即便他在外围扔进了一个又一个不可思议的高难度三分,凯尔特人都没有感到畏惧,他们仍旧按着自己习惯的方式在场上打着球。不是不作为,而是在等一个机会。



  第一个小插曲发生在第二节的3分50秒,詹姆斯在左侧45度挂掩护将罗齐尔换到了自己身前,紧接着转身走左侧突破杀篮下,但过于大力的运球让他失掉了自己的节奏,篮球偏离预设的轨迹之后,詹姆斯一头撞在了上前逼抢的塔图姆肩上。先是两眼一黑单膝跪地,接着是发懵,他努力眨巴着自己的眼睛,依旧觉得天旋地转。那之后,他趁着死球慢步地走回到了更衣室。

  第二个转折点发生在第三节。凯尔特人在这一节开启了自己的第一波反击。他们单节打出了36比22,将比赛从落后7分改写成了领先7分。在这一节里,他们抓住了JR这个防守弱环,让布朗和罗齐尔多次与其对位直接完成取分。并开始趁着骑士体能的下降,提升了比赛的节奏,凯尔特人在这一节里有数次纵贯全场的一条龙快下,打的就是骑士的立足未稳。

  到了第四节,他们彻底将这比赛变成了一次"钝刀切肉"的表演——降节奏,磨24秒阵地,不停地让球员在进攻端去消耗詹姆斯,以此来拖垮骑士的意志与信念。

  他们成功了。在比赛的最后12分钟里,骑士只拿到了17分,其中有10分来自于勒布朗-詹姆斯。并不悬殊的比分让比赛一直充满着悬念,但对于骑士而言,他们始终无法找到那个可以宣泄的突破口,就这样渐渐地倒在了北岸花园的呐喊声之中。

  我不想在这继续谈论技战术的部署,我更想谈谈心态。

  翻开最后一节的技术统计,有几个数据比胜负更值得我们关注:

  凯尔特人在第四节一共出手了23次,只进了7个,三分线外7投0中,整体命中率只有30.4%。毫无疑问,这绝不是什么值得受人称赞的进攻表现,他们真的给了骑士不小的机会。但即便如此,他们最终还是以23比17的单节比分赢了骑士6分。这一切都源自于他们在这一节里拿到的5个前场板,5个抢断,以及强身体对抗下造成骑士出现的6次失误。

  斯玛特在这其中起到了巨大的作用。



  投篮不中,斯玛特在人群中将进攻篮板点给了塔图姆,塔图姆接到球立刻启动突破,杀到篮下迎着封盖单手挑篮不中,斯玛特再从高位冲进禁区,抢到前场篮板,补篮得手。



  杰夫-格林拿到篮板,准备持球推反击,斯玛特从身后将球刀掉,再以一个扑救的姿势将球从界外点给了塔图姆,为凯尔特人重新赢得了一个全新的24秒进攻回合。

  这是斯玛特,这也是凯尔特人,无论何时,他们总是昂扬着自己的斗志,为了胜利不知疲倦。

  在他们的东决宣言里,写着这么两句:

Expect us to bend the knee?

指望我们会卑躬屈膝?

Boston doesn't bend the knee for anyone!

波士顿人永不臣服!

  他们用行动践行了自己的诺言,他们打出了自己的强硬和态度。

  而在这片赛场,更渴望便意味着更成功。



来源:知乎 www.zhihu.com
作者:o代号9527o

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雅思之海、专八之柱、托福暴君、GRE原罪,玩过它们我不觉得自己懂英语了

点哪里哪里不会,妈妈再也不用担心我沉迷游戏。


文 / @雨上

玩游戏有什么正面意义吗?

每当被局外人问到这个问题,游戏玩家们常常手足无措难以启齿,游戏自带的这个娱乐属性,潜意识中总是被人跟享乐主义挂上钩,被成为批判的对象。

事实上,游戏作为一种文化载体,本质上跟小说、电影、电视剧等媒介并无太大区别。而后面这些载体,除了发挥他们本职功能之外,还常常被开发出各种各样的附加值功能。

比如:学外语。

当我们在家刷美国大片的时候,一旦怀疑起这份娱乐的正面意义,就能驾轻就熟地用一句看"英语电影增强语感"来很轻松地获得自我慰藉或者搪塞家长。很多致力于英语进阶的朋友,也的确是通过读英语原版作品,来品味最原汁原味的英语。

而包罗万象的游戏在这方面当然也不会缺席。

像这样的射击游戏还提供了中英双语字幕。通过AVG学习外语,在游戏圈从来不是说说而已

一直以来,诸多文字冒险类、角色扮演等游戏中从不缺乏用词丰富,文风优美优秀佳作,他们之中有很多还逐句配着有感情的语音朗读,如果真的提寓教于乐,相信其他的文化载体很难比得过游戏。

在这些被开发出"功能性"的游戏中,有一些佼佼者经过时间的洗刷脱颖而出,被玩家们捧上神坛。他们,就是传说中的:

雅思之海、专八之柱、托福暴君、GRE原罪。

这四座大山对于多人来说就像是一条无法逾越的鸿沟,令许多英语专业的朋友都望而却步,据说只要吃透他们其中任意一个,你在英语方面的成就便能登峰造极。

但相对的,对普通玩家来说,在没有汉化的情况下他们的难度也像那几个称号那样威慑力十足,那他们到底是什么呢。


雅思之海——《无光之海》

《无光之海》的开发商是一家英国的游戏公司Failbetter Games,他们曾以一部末世风格的文字网页游戏《伦敦陷落》(Fallen London)而闻名,讲述的是伦敦下沉到了地下所形成的新城市——"陷落伦敦"中发生的故事。

这个2015年发布的《无光之海》也同样继承了《伦敦陷落》的世界观,添加了更多可交互的玩法,主舞台是通过陷落伦敦可前往的那片地下海域——"zee"。

这里永远都暗无天日,永远都危机重重,但相应的也更能激发起人们的探索欲望,在交织的各方势力中,你甚至能与彪悍的蒙古海军一较高下。

除此之外,深海中还有各种正常人看不见的神秘生物,稍有不慎便可能陷入无尽的疯狂。

为了支撑起这个拥有庞大海域的地下世界,Failbetter Games从游戏中的各个细节对其进行了仔细地编织,世界观也在一个又一个的版本更新中逐渐完善。

但对英语区外的玩家们来说,推进剧情所需的庞大文字量无疑成了顺利体验游戏的最大瓶颈。

网友对《无光之海》的评价

《无光之海》的文本中常常会出现许多的生僻、特殊用法,其中还夹杂这不少原作《伦敦陷落》中的新世界观自造词,这就给许多英语不够自信的朋友一种很强的迷惑性。

当然,民间也并不是没有人尝试着对这个游戏进行汉化,只不过进度缓慢。期间还有不识趣的吃瓜群众说:"等汉化的时间学英语,早就能过雅思了"。

其实也并不是汉化者不努力,奈何本来文本量就足够大,官方还不断地免费追加新的剧情,这对民间的汉化者来说无疑是雪上加霜,因此整个游戏完全汉化也变得越来越渺茫。据知乎上自称汉化者的朋友说,"隔壁霓虹那个做日语版本的好像都弃坑了"。

还有一位叫"白袍过客"的朋友更为具体地说明了《无光之海》地汉化难度。

Via:白袍过客@知乎

相比过雅思,也许能吃透这片"雅思之海"才更有挑战性吧。

《无光之海》在整个游戏之的各个元素中都在试图渲染一种黑暗压抑的紧张氛围以加强玩家的带入感。不过对于生啃英语的大佬们来说,除了世界观的压抑之外,更能多体验一份对英语无力的压抑。


专八之柱——《永恒之柱》

很多人说《永恒之柱》是《博德之门》的精神续作。

这并不奇怪,《永恒之柱》的开发商黑曜石工作室本身就流着前黑岛工作室的血液,同时跟《博德之门》的开发商BioWare关系密切,所以这款游戏的调性也就不难理解。

除了复古的古典RPG元素和超高的职业自由度,《永恒之柱》一贯传承下来的还有那超高文字量。

虽然对于构造一个欧洲奇幻背景的史诗故事,黑曜石这些人已经驾轻就熟,但有些设定的呈现方式还是有些过于"古典",如果想要吃透整个故事,你不得不去阅读散落其中的许多长篇幅文献。

这对啃原作的玩家来说,无异于做一套晦涩枯燥的阅读理解,而其中还夹杂着许多罕见偏门的词义以及老式RPG的许多术语。

这些人之间发生了什么,基本都要依靠对话和旁白事无巨细的描述

但鉴于《永恒之柱》本身的高素质,还是有很多汉化者心甘情愿的投入其中,展开了这场旷日持久的庞大工程。

然而,由于汉化这部作品的时间跨度过大,最终还是发生了很多汉化撞车的事件,最终产出的民间版本也有很多。而且那高达180万字的汉语文本,还是令许多的汉化版本或多或少都有些疏漏,术语也不够统一。

仅凭这些,也足以说明这棵"专八之柱"是多难逾越了。

可是这个还没等这个汉化捣鼓利索,前两天《永恒之柱2》又上线了……

好在这回官方本身就自带简中:


托福暴君——《暴君》

《暴君》是黑曜石工作室在《永恒之柱》开发完成之后着手的另一款作品。相比于永恒之柱的传统,《暴君》在古典RPG框架的基础上又进行了一些偏实验性的创新。剧情上,《暴君》可以选择不同的故事分支三大派系之中,每个派系又有不同的路线,最后的剧情走向也会根据你在游戏中对话分支的选择而进行相应的变化。

虽然这个全新的世界的格局并没有《永恒支柱》那么宏达,但依然有近90万字的高文本量。这也是黑曜石系游戏的一贯风格。

所以,同一批脚本作家所创作的作品自然也导向了同一种结果:

玩家对《暴君》的评价

当然,如果把《暴君》单独挑出来说的话,它的文本量并不是最高的,影响力也相对有限,但是因为它的诞生时间正巧处在2015年之后那段复古RPG的爆发期,而且身为黑曜石的正统作品,所以大家自然而然地把它跟其他几个同类大文字量作品拍到了一起——

赋予了它"托福暴君"的名号。


GRE原罪——《神界:原罪》

一个游戏二代都上了,一代的汉化还没做完,估计也就《神界:原罪》(Divinity: Original Sin)能生得出这样的事来了。

这个系列的开发商是比利时的larian studios,这是一个1996年成立的老团队了。最早的一部"神界"也是诞生在16年前的2002年,但在"原罪"之前整个系列一直是不温不火,还总是被扣上"毫无创造力""只会迎合玩家"的低能帽子。

几年前,larian studios的老家底也差不多败干净了,最后孤注一掷发起众筹搞出了《神界:原罪》。这次他们终于没有再一味地去追寻玩家的喜好,而是依然把全部的重心都放在自己最擅长的古典RPG领域,在各个细节上打造到了极致。

后来原罪1代还出了个诚意无比的加强版,支持手柄不说,居然还能分屏一起合作玩,分别控制队友行动

比如在任务方面,几个主线任务除了开始的触发,可获得的信息量都非常有限,而且并不会简单直接地告诉你要去找谁,而是通过任务介绍和当事人本身的描述开动脑筋自己去探索可能的解决方案。

各种互动中派生出来的支线也根系庞杂但毫无重复,很多剧情都会根据你的选择而产生天翻地覆的蝴蝶效应,而每一支故事线都值得去细细品味。

在《神界:原罪》中,连接一处与另一处的指引不是粗暴的引导线,而是有血有肉的人物关系和他们所处的环境描述。

为了实现这些,larian studios不吝极尽优美华丽的辞藻,尽可能生动地展示出你在此情此情下可能做出的所有选择(即使他们可能导向同样的结果)。为了这些文字的可读性,其中还不乏大量的比喻和修饰。甚至会在不同的人物、和属性值满足需求的情况下产生一些额外的对话选项。

不过对于语言不通的朋友来说,这种拐弯抹角支线庞杂的聊天方式反倒成了一种阅读障碍,而对游戏的汉化者们来说更是一项异常艰巨的挑战。

《神界:原罪》是一个2014年发售的游戏,由于这一代的出色表现,larian studios在下一作众筹的时候获得了成倍的众筹金额。

3年之后,《神界原罪2》发售了,不仅画面已经突破了古典RPG故步自封似的陈旧,达到了当今最先进的画面水平,同时战斗系统剧情设置也更加扎实。

几乎没有任何软肋的《神界原罪2》也理所当然的成了2017年最火的欧美RPG明星,被许多评价机构评为年度最优秀的RPG游戏。

不用说,这次的《神界原罪2》的文本量是巨大的,就连需要改动的文本条目就有八万个之多。

可与此同时,《神界:原罪》的第一代的精校汉化版在当时还没完成。虽然不能排除各种客观原因的制约,但也不得不承认这部游戏对于英语水平真的是一场艰苦的考验。


后续

去年是中国的steam玩家爆发增长的年份。随着中国玩家消费能力的提升,对游戏消费观念的转变,国外的游戏开发商们也开始愈加关注中国区这个体量庞大的消费群体,"自带中文"越来越成为一个销量优秀的游戏所不可或缺的元素。

不过这对资金相对紧张,文本量又十分巨大的古典RPG类游戏来说,出官方中文的成本依然不低。然而我们还是欣喜的看到,上个星期,5月9日上线的《永恒之柱2》首发就自带了简体中文。

但这次简中的并不像想象中来得那么容易。

《永恒之柱2》的开发商黑曜石工作室在这作的众筹中,把多国语言设置为达成众筹目标金额的奖励,比如达成160万美元时加入俄语,达成200万时加入西班牙语等等,顺序是根据《永恒之柱》一代的销量排名来设定的。然而,《永恒之柱》一代在中国的销量并不高,本来并没有简中的计划。

但国内的众多爱好者依然不断去官方论坛情愿,还主动为官方提供了大量的术语参考,最终黑曜石才设定了达成375万加入官方简中的新目标。

好在《永恒之柱》的众筹顺利地达成了目标,官方也按照承诺把中文安排上了,汉化的质量可圈可点,引人注目。

来自网友的截图

同样的,隔壁的《神界:原罪》的汉化版本也不是大风吹来的。

现在,《神界:原罪》的第一代已经在加强版中添加了精校的简体中文,这其中绝大部分的功劳其实都属于中国爱好者组成的民间汉化组们,他们将已经完成的汉化文稿免费提供给官方使用,只希望官方的简体中文支持能让更多中国玩家感受到这款游戏的魅力。

也许就是因为这种真诚和它所展现出的中国玩家的潜力,让"神界"的开发商larian studios在众筹达到200万的时候宣布了《神界:原罪2》的简体中文支持。

在《神界:原罪2》发布后不久,他们还为正值春节期间的中国玩家们发来了祝贺信:

来自中国的朋友们,你们好!首先祝大家新年快乐。

接下来我想告诉大家一个好消息——《神界:原罪2》的中文版,亦将在不久之后发布上线。我们一直都很重视中国玩家们的呼声,也看到了你们一直对中文版的推出翘首以盼。截至今天,中文版上线前的准备工作已经进行了一段时间,但是我们还需要更多时间来将它完善。感谢你们的耐心与理解!

larian studios祝大家新春快乐!狗年旺旺!

正巧在昨天(5月16日),Steam版《神界:原罪2》终于更新了简体中文。

也许,随着中国玩家地位的提升,自此之后优秀游戏没有中文的情况将会越来越少,像雅思之海、专八之柱、托福暴君、GRE原罪这类的称号也将就此作古。

这当然要感谢每一个支持正版的中国玩家们,是你们让国外的开发者们认识到中国区的消费能力。

而更应该感谢的,还有无数个日日夜夜无私奉献的汉化者们,他们一边顶着巨大的文本压力,一边还要受到KY群众的催更。他们在中国区不被重视、没有官方汉化的的凛冬时期,在投出回报完全不成正比的条件下,自发的完成了一个又一个优质的汉化成果,将带有流畅中文的优质游戏带到千家万户。而在国区迎来暖春的时期,当开发商有意加入中文的时候,又是最早一批把中文版领到中国的使者。

吃水不忘挖井人,感谢他们。


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来源:知乎 www.zhihu.com
作者:游研社

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10978 Yanny 还是 Laurel?共振峰骗了你

  前几天有一段音频火遍了全世界:

Yanny or Laurel? - Wikipedia

  正如那条蓝黑白金裙子一样,不同的人从中听出了 Yanny 和 Laurel 两个迥异的词,且都无法说服对方。我听这段音频的感觉是:初听的时候感觉毫无疑问是一个小男生在说 Yanny;多听几遍后,感觉 Yanny 背后隐藏着一个特别低沉、甚至有点像猪哼哼的声音,努力把精神集中到这个声音上,听出了 Laurel。你的感觉如何呢?

  这段音频是由 64 岁的 Jay Aubrey Jones 上传到 vocabulary.com 网站上的,目的是示范 Laurel 一词的发音 [1]。所以,「标准答案」毫无疑问是 Laurel 了。但许多人把它听成 Yanny,必然是有原因的。这个原因可以用一句话概括:由于说话人发音低沉,人们容易把第三共振峰错当成第二共振峰。

  本文剩下的部分,就将通过分析这段音频的语谱图(spectrogram),详细解释错觉的成因。由于在网上很难找到深入的语音学资料,有一部分论据我不是很确定,但我觉得至少可以支撑我的结论。如果你对语音学有研究,也欢迎补充。

一、基础知识:语谱图与共振峰

  语谱图是一种把声音可视化,方便观察和分析的手段。它由声音波形经短时傅里叶变换得来的,其横轴是时间,纵轴是频率,颜色表示能量的强弱。事实上,声音进入人耳后,耳蜗也会对声音进行类似于短时傅里叶变换的处理,所以人们能分辨出的声音,在语谱图上也往往会显示出特定的模式。

  上图就是「Yanny or Laurel」音频的语谱图。它的横轴范围为 0 至 0.835 秒,纵轴范围为 0 至 8000 赫兹,越亮的颜色代表能量越高。图上有两种比较明显的模式:一是细线,比如在 0.3 秒附近的低频段内就能分辨出五条细线;二是粗线,比如在 1 kHz 至 3kHz 频段内,就有一条明显的先下降、后上升的粗线。在语音中,元音(如 [a]、[i]、[u])、半元音(如 [j]、[w]),以及辅音中的鼻音(如 [m]、[n])、近音(如 [l]、[r])都会呈现出这两种模式;辅音中的塞音(如 [b]、[t])和擦音(如 [f]、[s])则会呈现出其它模式。好在本文涉及的 Yanny 和 Laurel 两个词全由第一类音素组成,所以我们可以忽略第二类音素。

  在上面两种模型中,每一条细线代表语音的一个谐波(harmonic),谐波的间距就是语音的基频,即人们感受到的音高 —— 间距越大,则音调越高。每一条粗线则代表一个共振峰(formant),它的位置是由口腔和鼻腔的形状决定的,各种元音、半元音、鼻音、近音都有自己典型的共振峰频率。造成 Yanny 和 Laurel 这一错觉的元凶,就是共振峰。

  一般来讲,从语谱图上能看到大约 4 个共振峰,一般人们只着重研究频率最低的 2 个或 3 个。第 n 个共振峰的频率简记作 Fn。元音的共振峰的决定因素研究得比较充分,结论如下:

  • 第一共振峰的频率由开口度决定,开口越大,F1 越高;
  • 第二共振峰的频率由舌位的前后决定,舌位越靠前,F2 越高;
  • 第三共振峰的频率由圆唇与否决定,圆唇时 F3 更低。

  有的读者可能见过下面这张元音音标图。它的两个轴其实就大致代表了 F1 和 F2。从这个图上可以看出各种元音的 F1、F2 的特点,比如 [a] 的 F1 高,F2 也较高;[i] 的 F1 低,而 F2 很高。

  对于辅音中的鼻音、近音共振峰的研究资料则相对难找一些,但一个特别明显的结论:[r] (英语中那种,不是颤音)会明显降低 F3。

  当然,共振峰的频率还与说话人本身有关。一般而言,女性的共振峰高于男性,儿童的共振峰高于成人。

二、对「Yanny or Laurel」的分析

  下面我们可以开始分析 Yanny or Laurel 了。

  Yanny 的音标为 ['jæni],其中半元音 [j] 和元音 [i] 差别不大,所以可以看成是 [i]、[æ]、[n]、[i] 四个音素。Laurel 的音标为 ['lɔrəl],中间的 [ə] 可有可无,所以可以看成是 [l]、[ɔ]、[r]、[l] 四个音素。由此我们发现,两个单词都可以分成四个音素,且首末两个音素相同。

  引起错觉的音频也可以分为四段,分别对应四个音素,如下图所示。为了叙述方便,我把频率轴也分成了三段:1.3 kHz 以下称为「低频段」,1.3 ~ 3.3 kHz 称为「中频段」,3.3 ~ 5 kHz 称为「高频段」。5 kHz 以上的能量很低,可以忽略。

  解释错觉的关键,在于第二个音素的低频段。按照标准答案,这里的音素应该是 [ɔ]。从元音图上可以看出,[ɔ] 的 F1 中等偏高,而 F2 很低。事实上,在语谱图上,这两个共振峰常常糊在一起,分辨不出来。「Yanny or Laurel」这段音频的发音人是一位 64 岁的男性,他的声音特别低沉,这让 [ɔ] 的 F1 和 F2 更难分辨。在上图中,从第二个音素到第三个音素的过渡告诉我们,低频段其实是有两个共振峰的;但如果只看第二个音素那一段,确实容易误认为是一个共振峰。既然低频段有两个共振峰,那么中频段的那条粗线,自然就应该是第三共振峰了。第三个音素的这个共振峰显著降低,也符合 Laurel 一词中 [r] 的发音特点。

这里有一个我解释不了的问题:[l] 音的第二共振峰哪里去了呢?

  那么认为音频内容是 Yanny 的人,是怎么听错的呢?这还是由于发音人声音太低沉的缘故。在 Yanny 派听来,发音人的第三共振峰太低了,以至于落入了第二共振峰应该在的频段。不仅如此,这段音频的高频段还有不小的能量。我不确定这些能量是来自第四共振峰,还是录音时混入的噪声,但这个声音落在了 Yanny 派认为的第三共振峰应该在的频段,于是这更让他们觉得中频段的声音是第二共振峰了。

  如果把中频段的声音当成第二共振峰,那么确实就能从语谱图上看出 Yanny 来。在第一、四个音素处,低频段和中频段的共振峰之间的间隙很大,这恰好符合 [i] 音 F1 低、F2 高的特点。在第二个音素处,低频段的共振峰频率升高,中频段的共振峰频率降低,这也符合从 [i] 到 [æ] F1 升高、F2 降低的变化。不仅如此,[i]、[æ] 两个音的 F3 也都与 F2 比较接近,高频段的噪声也符合这一特点。

这里有另一个我解释不了的问题:为什么 Yanny 派会把中频段共振峰的下降听成 [n]?

  那么,如何让 Yanny 派听出 Laurel 呢?有两个办法:一是用「变调不变速」升高音频的音调。这一操作会同比例地改变基频和共振峰的频率,所以可以把中频段的共振峰升高到第三共振峰的典型频率。我的经验是,升高 5 个半音之后,就听不出 Yanny 了,而是原来说 Yanny 的那个年轻的男声在说 Laurel。二是用一个带阻滤波器把高频段滤掉。上文说过,Yanny 派听错的一个原因就是把高频段的声音当成了 F3,同时也就只能把中频段的声音当成 F2 了。排除高频段的声音的干扰,就有更大的可能性把中频段正确地当成 F3。

  经过这两种处理的声音可以在这里试听:



来源:知乎 www.zhihu.com
作者:王赟 Maigo

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贾樟柯:逃离北京,重返故乡




三五杯酒后,他们唤他的小名,告诉他应该要个孩子,他们为他的老年担忧。贾樟柯有些想哭,"只有在老友前,我才可以也是一个弱者,他们不关心电影,电影跟他们没有关系,他们担心我的生活,我与他们有关。"贾樟柯又开始眷恋这种温暖。



文 | 翟锦

编辑 | 金匝


贾樟柯决心离开北京。


来北京20年后,他才有了这个打算,要搬回到故乡汾阳,理由是雾霾。


"可汾阳的空气也不好。"有人对这个理由不以为然。"不,比这边好太多了,一定要消除对汾阳的误解,"贾樟柯语气带笑,"而且我住村里。"




贾樟柯的山河故人饭馆 图 / 翟锦



住在村里的贾樟柯开了家饭馆,叫山河故人。进门一落座就能捕捉到玻璃罩里一字排开的9座奖杯,这是影片《山河故人》的成绩单。贾樟柯当然没时间经营,但这里处处有他的痕迹,菜单里每道菜都是他挑的,比如"贾科长推荐:清水桃仁",青灰色墙上挂着海报剧照和他的照片,二楼的书架上有他挑的书,旁边是一摞落灰的2016年的《南方周末》。


饭馆开在贾家庄,贾樟柯也住在贾家庄,这两年里,他保持着固定的写作节奏,从每天下午两、三点开始,那是他思维最活跃的时刻,偶尔也会待在山河故人的二楼,一直写到天黑。晚上是朋友的聚会,多半是酒局,伴着脏话直呼他的小名"赖赖",故乡老友韩宏一度觉着,贾樟柯之所以开饭馆,就是为了聚会再不用苦恼去哪吃饭。




贾家庄 图 / 翟锦



比起灰扑扑的汾阳县城,贾家庄道路宽阔,安静闲适,天空也更蓝。贾樟柯喜欢在一条路上散步,路边是两排挺拔的白杨树,走路的时候能听到远处传来的民歌,他觉得享受。


从年少时拼命逃离故乡,到成年后拍摄所有电影的语境都选择故乡,再到45岁时重返故乡,这些年,贾樟柯始终以不同方式和故乡汾阳保持着一种连结,他出走,再回来,半生过去,最后真正接纳了这个地方。



疲倦



9月的最后一天下午,采访开始前,贾樟柯要求休息10分钟。他站起身走了几步,又重新坐下点了支雪茄,抽空录了一段视频,似乎是为某个朋友的活动。


为了新片《时间去哪儿了》的上映,时隔两年后,贾樟柯再次长时间离开汾阳,在北京的一个写字楼里接受了高密度的采访。我们是排在当天的最后一家媒体,一天下来,他已经有些疲倦,可一旦开口说话,又会不自觉陷入思索,以至于雪茄的火光好几次暗了下去,只能反复重新点燃。




《时间去哪儿了》



贾樟柯的疲倦或许由来已久,从1995年拍第一个短片开始,他的生活保持着同一种节奏:写剧本、看景、找演员、建组、拍摄、宣传。这一切结束后再开始下一轮,循环往复。


与此同时,他还需要和一些力量进行博弈。《时间去哪儿了》是他第四支在国内上映的片子,第一支是2004年的《世界》,很多人记得那次发布会上他哭了,因为"8年拍了4部电影,这是第一次在国内公开上映……"。


2013年,为了宣传《天注定》,他曾经一个月飞7个国家,接连不断地接受采访,甚至颇有信心地宣称,已经拿到龙标,电影一定会上映。但后来《天注定》的公映被取消,贾樟柯去了一趟广电总局,回来再面对媒体时,上映的问题被回避了。


那时,在沃尔特·塞勒斯拍的纪录片《汾阳小子贾樟柯》里,《天注定》禁映后,贾樟柯疲惫不堪,灯光昏暗,他坐在沙发上叹着气,抽烟,迟缓地吐着烟圈,"我可能是个大的调整,我现在的考虑不是拍哪一个,我第一个选择是我还要不要拍,是这个问题,这的确不是一时情绪不好,是的确想,没法在这个行业里面做了,空间太小……彻底离开一段时间。"


尽管他后来对媒体澄清过当时的想法:"我没有对这个行业不满意,我只是不喜欢每天为这个行业生活,厌倦自己成为一个电影动物,但这并不是我对行业的厌倦。" 但2016年和许知远聊天时,贾樟柯还是承认,这20年的生活一直都是电影,他感觉疲倦了,想慢下来。


回到故乡也许是一个慢下来的方法。去年春节,贾樟柯就是在汾阳度过的,每天奔走在亲朋好友的聚会里,这几年,他越来越喜欢这样的聚会,在酒桌上划拳,堆一脸笑,高声嚷嚷,充满了烟火气。




《天注定》


也是在拍摄《天注定》前后,贾樟柯意识到,他需要回到过去熟悉的生活里。"所以,我在山西开了一家面馆,把它作为一个跟朋友交流和见面的地方。我在北京的时间越来越少,留给家乡的时间越来越多,在外漂泊后你才会获得所谓的乡愁,因为离故乡太远了。"



逃离



贾樟柯仔细比较过汾阳和北京的不同:"汾阳下午的阳光非常厚重,那种光感在北京没有。倒不是说北京的太阳比较单薄,而是从出生、懂事到成长,我都习惯了那种浓厚的光线。到了北京,下午没有那样的光线,我都会怅然若失。"


他怀念故乡的光线、味道和人。今年春节拜访住在汾阳的大伯,老人年纪大了,有些糊涂,一会叫他的小名"赖赖",一会又把他误认为做生意的朋友:"你是从恰克图回来的吗?带没带翻译?"恰克图是以前山西人在外蒙做生意时常停留的地方,这个名字将他从一个蜚声国际的导演拉回到汾阳贾家小子的身份。


80年代,在汾阳中学读书时,贾家小子是校园的风云人物,留长发,跳霹雳舞,组诗社,印诗集。诗社就叫"沙派",7个人天天腻在一块,不听课时,会想个什么命题,各自写出来,相互传阅评点,比较着谁写得好。


第一次油印诗集,他们花了一星期,到处借办公室,晚上不睡觉,硬是把诗集弄出来了,最后印了七、八十本,各自拿去给非常要好的朋友,关系一般的不给,因为实在太抢手了。


"沙派"的名气日益壮大,一次,县公安局派人过来问这是个什么组织,贾樟柯的高中同学赵海还为此接受过父母的敲打:"你没加入什么帮派吧?"


赵海回忆起去年秋天的一次饭局,在回太原的高速上,贾樟柯一个电话打过来,"赵海,你在哪呢,咱今天晚上喝酒吧,叫上咱们的人"。"好。"找最近的口子,赵海下了高速,掉头驶向贾家庄,那个晚上是汾阳高中"沙派"7人聚的最全的一次。


故乡留给贾樟柯很多温情时刻,但也曾给年少的他造成某种封闭感,他常常想象着远方,觉得汾阳就是个围城:到处都是认识的人,舒服自在,但似乎没有人离开这片土地,但他迫切想要去看看远方,"早上起来躺在床上,缝隙之间会有一种厌倦感"。


上初一那会儿,贾樟柯刚学会自行车,头一件事就是约了同学,偷偷去30里外的孝义看火车。他们一路找,终于看到一条铁路,几个人坐在地上,屏着气息听远处的声音越拉越近,像一场仪式。即使是一列拉煤的慢行火车,也承载着少年对远方的想象。


相似的场景后来就出现在电影《站台》里:县城文工团的青年们偶然看到一列火车驶来,立刻从载着他们四处演出的大卡车上跳下来,兴奋地朝着火车远去的方向大喊。





对那时的贾樟柯来说,那辆朝他驶来又远去的火车就是《黄土地》,"那么熟悉的腰鼓,原来也可以这么打,可以在野地里打,可以产生那么多的尘土,尘土在阳光底下变成了像诗一样的东西"。他为此立志要走出故乡,考入电影学院,做一名导演。


周围几乎所有人都觉得,上大学就是为了找工作,电影学院是干什么的?那离生活太远了。但韩宏觉得,贾樟柯"做的事情和身边别的朋友都不一样",这种气质深深吸引着他,以至于从1999年到2005年期间,他去北京为开在汾阳的服装店进完货,都会打个车,从动物园直奔小西天,就为了见贾樟柯一面,见完再带着货回太原。


之所以会被一部电影改变一生,贾樟柯觉得,这和故乡的闭塞有关。"因为生活里有许多我们不能想象的事情,这也是电影要拍的事。90年代,我相信和我生活在同样环境下的孩子里,99.9%都不会想从事电影工作,太遥远了,所以就容易被一部电影彻底打动之后才开始敢想。但一个大城市的孩子可能不用想,这就是他的选择之一。"


考了3次后,他才进入北京电影学院,也离开了故乡汾阳。这似乎同时满足了他的两个心愿,离导演更近,离围城更远。



滋养



少年贾樟柯曾经无比渴望离开汾阳,后来他远去,但他的电影镜头却又对准这里的人和街道。27岁,他在汾阳拍摄了自己的第一部长片《小武》,并接连完成故乡三部曲的后两部:《站台》和《任逍遥》。


汾阳是贾樟柯电影旅程的起点,从山西的自传式体验到观察、虚构中国当下社会经验,兜兜转转,贾樟柯的电影里一直有汾阳的影子。


尽管一度厌烦汾阳人际关系的负累,但贾樟柯又受益于这种人情热烈的滋养。拍《小武》时,他还没什么钱,胶片都差点买不起,是在电视台工作的父亲和他的朋友们帮忙。他姐夫也资助了不少,很多道具都是从姐夫施工的工地上直接拿的。


在《小武》里饰演药铺老板更胜的安群雁当时还在汾阳上班,工作不忙,总溜出来,看贾樟柯需要什么,他就做什么。暴发户靳小勇结婚的院子,是安群雁和剧组负责美术的梁景东做的油漆,花了一下午。红色对联也是安群雁用毛笔写的,写了贴上去。炸的油糕,是安群雁的妈妈在家里做好带过来的,拍了一遍又一遍,炸的都发黑了,不能吃,最后都给倒了。




靳小勇和更胜的扮演者与贾樟柯是发小。图 / 来源网络



《小武》之后,贾樟柯有了投资,不再那么窘迫,但只要在山西拍戏,总会得到不少关照。拍《山河故人》时,贾家庄的书记邢万里常举全村之力帮忙,张罗着收集各家旧物件。《山河故人》里梁子远走他乡背的那床被子,还是美术组打电话问韩宏,韩宏又找了另一个汾阳同学张铭健,让他翻出自家旧被子,凌晨两三点开车送去剧组的。


故乡成为贾樟柯片子的一种固定语境,他观察到中国城市之间的同质化,县城和县城之间如此相似,"那不如在老家拍",而片中每一座新的城市,都是此前汾阳的不断叠加。从1995年拍第一个短片开始,他在创作中无限接近故乡,受益于故乡,但实际生活中,又离这座城市和朋友们越来越远。


故乡的朋友张晓东就曾经大骂过他。那是在一个酒吧,周围都是来参加电影展的导演,贾樟柯也进了酒吧,人群有些躁动,很多人上前和他交谈。张晓东坐在里面,没凑过去,跟人喝着酒,喝大了,开始骂,骂贾樟柯答应的事情没做到。


《马咀》是张晓东拍的纪录片,花了6年,他拿给贾樟柯看,请他提提意见,贾樟柯爽快答应。但张晓东等了一个月、三个月、半年,没有回应,他愤怒了。贾樟柯当时什么反应,张晓东不知道。后来两人靠共同的朋友韩宏,慢慢修复这段关系。


发小安群雁理解贾樟柯的这种状态,他聊起贾樟柯的每一句话,末尾总要加上"那很正常"或"这得理解"。贾樟柯几乎从不主动给他打电话,发短信也会几天不回,这些是常有的事——他意识到,从走出汾阳开始,贾樟柯就已经跨入另一个圈子,不单单是以前的玩伴了,"当你成为名人,你也在慢慢成为'坏人',因为你满足不了所有人的愿望",安群雁说。


家乡朋友对自己的关注和意见,贾樟柯大抵是知道的。他在自己的婚礼上向朋友致歉,去不了同学父亲的寿宴,会托朋友带礼,有时候能顺着朋友的意,他会高兴。他在《山河故人》的太原路演时推了其他媒体,深夜接受了张晓东的采访拍摄。


贾樟柯正在重新认识故乡的人际关系,曾经有一年,他没拍电影,停止了工作,"生活变得茫然,电影变的无力,少年时有过的颓废感又袭上心头"。他回了太原,拨通以前朋友的电话,久违了好几年的声音传出话筒。


三五杯酒后,他们唤他的小名,告诉他应该要个孩子,他们为他的老年担忧。贾樟柯有些想哭,"只有在老友前,我才可以也是一个弱者,他们不关心电影,电影跟他们没有关系,他们担心我的生活,我与他们有关。"贾樟柯又开始眷恋这种温暖。


就在张晓东的那个采访里,他说:"青春的时候一直只想往前飞,觉得工作最重要,事业最重要,但当你有了人生经验之后,当然这些还是重要,但这不妨碍你留些时间给家人,不妨碍你留些时间给朋友,我开玩笑说,这是我心痛的领悟。"



重返



现在,贾樟柯越来越乐意在汾阳做些跟电影有关的事。他发起创立平遥国际电影节,第一届就在今天开幕,开幕的影片是冯小刚的《芳华》。他还办艺术中心,以及每周日都会在山河故人的二楼放映电影,几乎从未中断。看电影的年轻人从汾阳、太原各地赶来,多的时候五六十号人,能将二楼挤满。贾家庄的年轻人少,而他们,正是贾樟柯最想吸引的一群人。


他们的姿态总让他想起自己年轻时的样子,骑着自行车,在太原跑了一天,想为考电影学院买本参考书。最后,大汗淋漓的他只买到一本《意大利新现实主义电影剧本选》,还是上下册中的一册,另一册不知去了哪里,"小地方的文化资源太匮乏了"。


无论是后来的《站台》,还是《天注定》,成为导演后的贾樟柯始终描绘着一个自身和故乡的故事:进城和出城,离开这里和去向远方,一如他在人生23岁的当口面临的重大命题。


"很多人逃避自己来的一个路,来的一个方向,尽量地割断自己跟过去的联系,我自己就不喜欢这样。我喜欢用一个词,我真的是有'农业背景'的一个导演,我相信很多艺术家其实都有这个背景,而且整个中国有一个巨大的农业背景,为什么我们要抛弃这个东西?所以我自己有一个信条,就是不愿意隔断自己跟土地的联系。"


不愿意隔断自己跟故乡联系的贾樟柯,在电影里始终记录着变革中的小县城里的小人物,这些小人物是《小武》里的县城小偷,也是《世界》里世界公园民俗村的舞蹈演员和保安,还是《天注定》里陷入暴力事件的大海、三儿、小玉和小辉。


贾樟柯注视这些小人物,这些小人物有他在25岁之前在汾阳朝夕相处的人的影子。就像他还在北京读书时,看到睡在三环工地的农民工,他觉得他们像他的高中同学,像他的表兄弟,"我完全理解他们从哪儿来,为什么要来到这个城市"。


最近一部《山河故人》的故事也再次发生在汾阳,与此同时,贾樟柯也真正回到了汾阳。"我不愿意神化、美化故乡。故乡也包括很多过去想逃离的、不能容忍的东西,它们仍然存在,只不过随着年龄的增长,我们能够包容它们。因为我们有能力出走,也有能力回来,所以这些东西都不重要了。"



《山河故人》



10多年前,还在电影学院上学的时候,贾樟柯总爱待在自习室,拎一卷绿格稿纸,拿着钢笔划拉,开始写自己的剧本,每次拿着笔面对白纸,他的思绪都不由地回到汾阳。


后来春节归乡,14个小时的火车,他辗转回到汾阳,街道上几百年年龄的老房子,两边的店铺写了大大的"拆"字,那些店贾樟柯从小进进出出,他在乎,这拆除的县城,他想用镜头记录,"或许是我的天命"。


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“天才指挥家”舟舟的中年

舟舟刚出生时,胡厚培已经把自己当做《巴黎圣母院》里卡西莫多般的悲剧人物,"有个这样的儿子,过得再差我也要陪他照顾好他。"他也没想过舟舟能有之后的风光无限。哪怕如今风光不再,胡厚培觉得,够了。

舟舟今年40岁。

时间的痕迹他没躲过,白发从鬓边钻出,低垂的眼角伸出几丝皱纹。一低头,下巴上的肉赘到领口。他患了滑膜炎、关节炎和痛风,多数时间都不想动弹。

行李箱里,还装着他上个月去西安一场产品发布会时穿过的燕尾服。西服袖口起了球,内搭衬衫放久了有些泛灰。那场发布会上他没有指挥,只是露面站台。介绍语是惯用的几句:"曾出访美国、新加坡等五国三大洲,曾受到不少中央领导接见的天才指挥家。"

事实上,这位上世纪90年代末家喻户晓的"励志天才",已经很久没有与乐队配合表演了。更多时候,他一个人站在舞台中央,听着伴奏带里的歌曲,随意地挥舞双臂。动作不似从前利落,节奏也慢着几拍。

"他连谱子都看不懂,不会视唱乐理、协调乐队。只是根据音乐的节律,凭感觉跟着音乐做动作。"78岁的父亲胡厚培说,从始至终,唐氏综合征患者舟舟都算不上一个指挥家,更谈不上天赋奇迹。

二十年过去,舟舟名气骤降,商业价值不复从前。所在的残疾人艺术团已经有大半年没给他发工资了,但胡厚培觉得包吃包住"还过得去"。

胡厚培在打饭。新京报记者王佳慧 摄

对舟舟而言,在艺术团过团体生活的意义已经大于那零星几场演出的价值。有朋友陪他玩闹,有爸爸照顾起居,人到中年的胡一舟生活重新达到一种平衡。

只不过,过去的辉煌仍在他潜意识里留下痕迹。他会抱怨现在"无聊",想回到北京去,那里有乐团、舞台、灯光与掌声。

角落里的"宠儿"


立夏后的深圳,刺眼的阳光里飘起又轻又细的雨。

舟舟和爸爸胡厚培落脚的点亮生命残疾人艺术团在深圳龙岗区低山村,周围环绕着皮具厂、眼镜厂、电子厂。去年胡厚培第一次打车从机场到这里,绕城高速一路东行,没见着深圳的繁华闹市高楼环宇,花了230块钱。

在艺术团里,舟舟是"宠儿"——他是被重点介绍的第一人;正对团里大门的宣传幕布上,他曾经在舞台上演出的照片被放在正中位置;一张穿西服戴领结的单人照被做成海报,装裱进玻璃框里钉到了团长办公室门边的墙上;民营艺术团包吃包住,给了舟舟和爸爸一间十多平方米的单间,两张双人床,配有独立卫生间。

舟舟和父亲居住的单间。新京报记者王佳慧 摄


一个月前舟舟过生日,慕名而来的人挤满了小院。团长肖唐生把生日会安排在排练厅舞台,有六层大蛋糕和包装精美的生日礼盒。公益人士、企业家争相和舟舟合影,把红包塞在他手里。舟舟平常用的两部手机、穿的名牌T恤、宿舍里的米面粮油,都是探望者送的。

5月6日下午,艺术团要迎接一拨企业领导视察,汇报演出。聋哑残疾舞蹈演员们早早上了妆换好演出服。舟舟也比以往午睡醒得早了些,换下平日里的拖鞋,穿上一双运动鞋。

"舟舟,准备好了就下来。"团里工作人员到房间门口招呼舟舟,舟舟耷拉着眼角瞥了爸爸一眼,慢吞吞地从床边挪动下地,出了门。"他没睡好,不高兴。"一般对外活动,胡厚培不露面,半躺在小沙发里看电视消磨时间。

舟舟没有情绪管理的能力,喜怒哀乐都写在脸上。肖唐生看了出来,一把搂住舟舟的脖子,递给他一罐饮料,"叭"亲了舟舟一口,脸贴着脸逗他开心。

情绪稍微好些,舟舟起身回到二楼自己的房间里,拿起床头盒子里的电动刮胡刀,在脸颊、脖颈上摩来摩去,往复几遍后用手摸了摸,他又打开行李箱,翻出另一只刮胡刀,对着柜门上的镜子仔细地刮着。

这是多年演出上台养成的习惯,每有他认为的重要场合出席,都要提前刮干净胡子。

舟舟在对着镜子刮胡子。新京报记者王佳慧 摄

其实,节目单里并没有舟舟的表演,"他今天不演出",工作人员在铺着红布的观众席上摆好每一个桌签,粉底黑字上打印着即将莅临的重要人士的姓名。舟舟也有一个姓名桌签,被摆在第一排靠近正中的位置,座位紧邻重要领导。

演员们有的对着镜子练习舞蹈动作、有的唱歌热场子、有的整理舞蹈要用的轮椅用具,舟舟一个人没事做,他趴在舞台旁边的设备操控桌上,东看看西瞧瞧。

嘉宾渐渐入席,工作人员发现第一排位子不够,舟舟的桌签被拿下,放在了角落。

高朋满座,开场,舞台灯光亮起,舟舟站在场边一角的昏暗里,他辉煌的履历仍被主持人重点介绍。一个多小时的演出,他时不时揉揉眼睛,半靠在桌子上,或者点开智能手机的界面划动几下。

当汇报演出只剩最后领导发言和合影留念两个环节时,没有人注意到,舟舟起身,从后门离开。

舟舟的背影。新京报记者王佳慧 摄

消失的与留下的


离场后的舟舟,一回房间就打开行李箱,翻出里面的衣物、零食,重新叠整齐了,再以不同的次序放进箱子里。胡厚培很快理解了他的情绪,"他一觉得无聊,就开始整行李。"

20年来,他习惯了自己整理行李,收拾行囊在他的意识里代表着有事可做,是被需要的、充实的。


舟舟在整理行李。新京报记者王佳慧 摄

从1999年到2006年,他出访五国三大洲,走遍了全国每一个省会城市,被中央领导接见,与施瓦辛格、刘德华同台。2000年在世界顶级的卡耐基音乐厅,他指挥美国十大交响乐团之一的辛辛那提交响乐团演出,被胡厚培视为是儿子一生的顶峰。

舟舟成为妇孺皆知的人物,被冠以"天才指挥家"名号。鲜花、掌声、称赞,在舞台聚光灯下,像刚刚吹出的七彩泡沫。

邀约纷至沓来,一场给3万块钱,主办方往往准备高质量的食宿行招待,为舟舟配置最好的交响乐团,演出结束后陪着舟舟和胡厚培游玩。

中国残疾人艺术团还曾提出,要给舟舟一套北四环的房子居住。"那个房子只有使用权没有产权,接受了就会受制于人,艺术团不太愿意我们私下接演出。"胡厚培说,妻子乳腺癌化疗需要费用,舟舟挣来的不少钱补贴了进去。在武汉房价单价2300元的时候,家里买了套140多平方米的房子,购置了汽车。


二十年过去,泡沫破了,只留下些水迹浸染在舟舟的记忆里。

原先飞往各地演出,舟舟经常喝飞机上提供的咖啡,养成了习惯。直到现在,他每天早上与午睡之后也都要喝一杯咖啡。

他曾接受过难以计数的采访,单中央电视台的各式栏目都大大小小上了近20个。现在一见到是记者,他下意识地问:"哪个栏目的?"

对于演出,他觉得是件严肃的事情。每次在后台换好衣服做准备时,他都一本正经,不再和人打闹。有人找他嬉闹,他一手捂着西服放在肚子上,一手伸出五指闭拢做着"不"的姿势。

甚至在艺术团里,只要是从北京来的人,他都比旁人更觉得亲切一些。同团的李强和舟舟从北京走到深圳,是他最亲密的朋友之一,"他最辉煌的时候就是那几年在北京生活演出很多的时候,所以觉得和北京有关的,都好。"

令周围人惋惜的,是他渐渐丧失了训练的习惯。舟舟已经很久没有放着交响乐,练习指挥动作了。到深圳后胡厚培托人从网上买了台老式的CD、磁带双放录音机,舟舟近乎一个月也不会使用一次。30多盘CD,从约翰施特劳斯、贝多芬交响曲到红旗颂,全都堆放在床头,被舟舟每天吃的大桶可乐、雪碧、爆米花、花生围挡得严严实实。

舟舟的CD,已经很久不听了。新京报记者王佳慧 摄

"原先他一天会听7个小时的CD,一章章乐曲全部跟一遍练习动作。现在没有那个劲头了。"胡厚培说。

灰色的朦胧里


舟舟的辉煌停在过去,3年前,他与点亮生命残疾人艺术团签约。艺术团成立了5年,演员60多人,有听障人、肢体残疾人,智障演员只有舟舟一人。


肖唐生承认,舟舟的名气早已不如从前——高峰时曾每年演出168场,现在已锐减至不足10场。这十多年,舟舟和大舞台、交响乐队渐行渐远,曝光度骤降,甚至被人遗忘。


回头看,2006年是一个拐点,胡厚培带着舟舟离开了中国残疾人艺术团,之后境遇每况愈下。当时的决定,胡厚培说不后悔,"团里没有交响乐队,他演出机会也渐渐少了,无所事事,不如出来。"

在武汉,曾有人开出4.8万的月薪,成立"舟舟交响乐团。"但一年后,由于经营问题中止。2008年,胡厚培决定自己接过来干,一直坚持到2013年舟舟走穴收入锐减,乐团入不敷出为止。


2010年舟舟在演出中。图片来自视觉中国

之后,舟舟辗转去了北京一家民营残疾人乐团。在那里,他和四五个人挤在一间屋子里睡觉。请一个交响乐队少则3万,乐团有时让民乐团代替,有时甚至不请乐队,让舟舟伴着CD音乐对着空气表演指挥,有时还客串些小品里的小角色。

"天才指挥家"变成了只要露个脸站站台即可的"过气名人"。

关于舟舟指挥能力的质疑随之而来,胡厚培最先在媒体面前承认儿子不是"天才指挥"。

"我说或不说,人们对于舟舟的认识是迟早会来的,这才是舟舟的本来面目。把他身上那层魔幻撕下来,我觉得有这个必要。"

胡厚培年轻时在武汉歌舞剧院担任低音提琴手,知道舟舟只是根据音乐的节律,凭感觉跟着音乐做动作。"指挥的知识领域、专业技能要求非常高。他连谱子都看不懂,不会视唱乐理、协调乐队,根本不算是指挥。"

"真的没有人问舟舟是不是指挥家的问题,大家只听感人故事,我没有机会讲,去破坏那个氛围。"胡厚培陪着舟舟,做了很久励志符号。

但胡厚培觉得,舟舟能走到今天,得承认他确实有非常好的音乐感,加上他每天听交响乐练习指挥动作,像拿手的《瑶族舞曲》、《德九第四乐章》、《卡门》等曲子,80%-90%的动作可以跟上节拍流畅做完。

4年前,在湖南的一场文艺演出中,董锵(化名)所在的乐队与舟舟合作了一场表演。"《瑶族舞曲》、《匈牙利五号》、《拉德斯基》、《卡门序曲》这几首曲子我们都可以不用指挥演奏完,为了保险不出问题,定好等舟舟来指挥的时候,结尾听定音鼓的五拍收。"没想到,舟舟会起拍、收拍,过程中打拍子"挑不出太大毛病"。

一首曲子乐队缺了一个巴松,舟舟能注意到,曲子某处乐队没有随着他的处理走,他会停下来让大家按着他的来。"舟舟肯定是不具备指挥的条件,但能看出来,他对乐团的一些东西还是有一定了解的。"

如果说能否指挥是一项非黑即白的论断,那舟舟和音乐的关系,则更多处在中间灰色的朦胧里。全部否认他对音乐的理解,似乎也不太公平。

回归平寂


唐氏综合征患者胡一舟只有30左右的智商,他不会用语言跟身边人交流自己的情感,遇到不熟的来客,一句话都不回应。

现在的胡一舟快乐吗?

有时,他会在房间里呆坐几个小时,一声不吭。日子久了,和爸爸抱怨一句:"无聊"。遇上活动,他不再像从前很积极地帮忙问有没有事情可做。"你看过他前些年脸上的神态,就知道他现在没有那些兴致了。"好友李强回忆起,舟舟不适应深圳的暑热,去年夏天,他一连几天不想踏出房门一步,看到李强,说了一句"我想回北京。"


现在的舟舟。新京报记者王佳慧 摄


网络流传着一段舟舟上个月在广州白云一场慈善晚会上的压轴表演,舟舟一个人站在舞台中间,听着伴奏带播放的《歌唱祖国》,挥舞手里的指挥棒表演。很明显,他的动作跟不上节拍,右手无力地拨动,左手时不时擦擦眼睛。不到一分钟的指挥时间里,他时而环顾四周,时而低头看看裤脚。现场工作人员见状赶忙让其他演员提前上场谢幕。

舟舟的指挥棒落下了。

"虽然智力达不到,但他也有思维,那些过去的辉煌他真的很难忘记。我不知道怎么描述以前的那个时代和现在的这个样子,但回不去了。"采访中,胡厚培多次发问,到底是什么原因让舟舟的处境一落千丈?

有的矛头指向胡厚培,认为他领着舟舟走穴接活儿过度消费,失去中国残疾人艺术团的平台;也有观点认为,舟舟的故事不过是被夸张塑造出来的一场荒诞。当接受信息与发表意见的渠道越来越多,胡一舟失去市场是必然的事情。

这些纷扰,都传不到舟舟心里。唐氏综合征,反倒让二十年来名利的裹挟、境遇的辗转、人情冷暖的冲击降到了最小值。

平日里胡一舟是个"肉食动物",不爱吃蔬菜。78岁的胡厚培担心食堂饭菜不合他口味,每两天就会给他炖一次排骨或清蒸一条鲈鱼。为了早餐能变着花样做,他拿着老年卡坐3站地公交,买烧麦换口味。

胡厚培给舟舟炖的排骨。新京报记者王佳慧 摄


舟舟有时很自卑,陌生人给他食物,他反倒会生自己的气,认为不熟的人的东西不能拿。每晚定点看新闻联播和天气预报,稍微耽搁一次就觉得遗憾。

艺术团里的伙伴出车祸了,他兜里揣着攒了很久的1200元零花钱去看望。"在医院大厅看到他在那里转悠,我们都吓了一跳。原来他自己招手打车去的,我们问他怎么给的车费,他就一张一张的把钱抽出来让司机挑。"同团的小黎说,舟舟最爱和艺术团里另一位智力障碍的团友玩儿,两个人坐一起,一个人问一句,三五分钟后另一个人再回答一句,可以聊一下午。


胡一舟最爱的食物是家乡武汉的面窝,一顿连吃好几个不停。有时,胡厚培觉得深圳吃住条件不好,问他要不要回武汉?"不回!"自打母亲12年前去世,武汉家里唯一的妹妹也嫁人生子,有了自己的日子。

舟舟在和和父亲一起吃饭。新京报记者王佳慧 摄

胡一舟喜欢留在残疾人团体里生活,在这儿他不怎么自卑,也活得热闹。他经常凑到别的伙伴的宿舍里,看视频、玩消消乐、微信跳一跳上了1000多分,不到半个月手机流量花了400块钱。

舟舟刚出生时,胡厚培已经把自己当做《巴黎圣母院》里卡西莫多般的悲剧人物,"有个这样的儿子,过得再差我也要陪他照顾好他。"他也没想过舟舟能有之后的风光无限,哪怕如今风光不再,胡厚培觉得,够了。

不久前,胡厚培咳嗽加重,舟舟等他咳完以后,对他说:"爸你抽烟多了,控制一下。"胡厚培感到惊讶又温暖,他没想到这样的话能从舟舟口中说出来。

团里的伙伴都觉得胡叔叔对舟舟太严厉了,连早上起床后先刷牙后喝咖啡的次序,都要纠正舟舟。

"现在能让他养成习惯自理的事情,就现在多要求些。我今年78岁了,还有糖尿病,每天打胰岛素。就算能活到80多,也就四五年的时间可以照顾舟舟了。我走了以后,他怎么办?他还能走多远?"这是胡厚培最常考虑的事情,他担心留舟舟一人,"身世浮沉雨打萍"。

空气愈发沉闷,夕阳灿金的余晖被黑压压的积雨云遮盖,倏忽间深圳满城风雨。舟舟最怕的暑热天,又快到了。


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作者:新京报剥洋葱

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如何学习电气工程专业?

对于这个问题,我们请教了西门子的一位工程师,她和我们分享了一些有趣的学习经历,也希望能为知友们提供一些帮助:)

电气工程专业覆盖范围很广,涉及电器、高电压、绝缘、电力工程、电力电子等。当我们一本书一本书的学过来,会发现绝大部分都是通过最基础的电路、电力电子、电机学单独或联合推衍而来。

就像科幻大片都要先构建一个宏大的世界观一样,电气工程专业也需要这三门基础来构建一个有源无源、断续连续、电磁交织的世界。因此,学好电气工程专业,关键是学好三门基础,九层之台起于累土,千举万变,其道一也。

宋代禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界:「参禅之初,看山是山,看水是水;禅有悟时,看山不是山,看水不是水;禅中彻悟,看山仍然山,看水仍然是水。」其实电气工程专业的学习也可借用参禅的三重境界来说明。

阶段一:「看山是山,看水是水」

就像小孩子学习,同一道题目死记硬背,当题目略作改变,即使思路相同,也不会做。亦如学习电气工程之初,单纯的背下各种公式,却不知道或者没有考虑公式与公式之间的关系与延伸。

举个例子,学电气的人总免不了要做仿真分析,以Simulink为例,在仿真模型中可以找到一个采用直接转矩-空间脉冲宽度矢量调制(DTC-SVPWM)控制的demo,结合各种专业书籍,我们能逐步理解PARK变换、3/2变换、bang-bang控制,以及最后的仿真图形含义;

但是任意改变一个参数,比如频率,仿真就进行不下去了,因为我们并没有考虑受频率影响的参数的调整,我们理解每一个模块,但却不深究各部分之间的关联。

当然这个阶段是我们注定无法回避的,我们需要做的就是吃透最基本的东西:

1)理解电路这门学科所讲的电阻电容电抗等无源器件与电压电流的关系;

2)相比于电路中的连续电流,明白电力电子所讲的开关这种有源器件及其断续电流;

3)弄清电机所讲的电与磁交相辉映的过程。

随着电气工程学习的深入,我们逐渐能够通过简单的公式推导出复杂的公式。举个例子,电机学中异步电动机的机械特性参数表达式如下:

这种公式硬背也能背,但是再加上最大转矩、启动转矩等背起来就困难了,这个时候就体现了推导的重要性。我们都知道在书本中介绍一个复杂的公式时,都会说基于某某公式和某某公式可求出某某表达式,老师讲课也一般是遵循这个原则,先讲简单公式,再联合若干公式推出一个复杂公式。仍然以机械特性参数表达式为例,书本中会说"利用异步电动机的等效电路及转子输出轴功率和电磁转矩公式可求出机械特性的参数表达式为上方公式所示"。

但是推导过程中,如果没有领路人逐层深入讲解(这个时候就体现了课堂笔记的重要,可以记录老师推导的思路),可能很难或者需要很长时间推导正确结果,并且总有种雾里看花水中望月的朦胧,这时我们就进入了学习电气工程的第二个阶段:

看山不是山,看水不是水。

这个阶段就像一百回的西游记到了第八十回,陷空山无底洞的老鼠精假扮弱女子呼救,唐僧会纠结它是不是妖怪,虽然在反复的分析后仍去而复返被劫走,但是这个思考犹豫、自我否定的过程亦是一种进步。亦如我们学习的过程中开始做习题,发现这个公式能用在这道题中,那个公式好像也可以,但是套进去又感觉少了些参数,或者结果并不美好。此时的我们,已经接触到了浩如烟海的各类专业书籍,我建议与其广撒网,不如于三千弱水中取一瓢仔细品味。

以电力电子为例,随着大功率器件的发展,我们在学习工作中会见到各种各样的功率器件拓扑,或复杂或简单,但都是按照开关导通和断开时流过储能元件的电流状态来分析。这个时候,我们可以从最基础的DC-DC变换电路Buck、Boost、Buck-Boost来学习,通过调换开关、电感、二极管的位置,三个基础电路形成降压、升压、升降压的效果,理解三个元件变换对电路其他参数的影响后,我们就可以更轻松的理解由上述三个电路中任意两个级联而成的Cuk、Sepic、Zeta电路,然后再进一步我们就可以理解更为复杂的拓扑结构。

这样我们就进入学习电气工程的第三个阶段——看山仍然山,看水仍然水。

达到这个阶段,我们对于电气工程专业的学习应该已经登堂入室了。举个工程中常见的谐波治理的例子,用户反馈说系统5、7次谐波超标需要治理,我们首先要做的是通过波形图认清谐波超标的本质——是背景电压谐波还是用户自身设备产生的电流谐波造成的谐波超标,只有在电流谐波为主因下我们才能够进行无源滤波支路设计,同时需要考虑增加滤波支路对其他次谐波的影响,从而设计出符合工程需要的治理设备。

在这个例子中,我们需要考虑谐波的产生原因及其对电网的影响,以及新设计的设备会对目标谐波及其他参数所造成的影响,但是就其根本,仍然是应用最基本的串并联谐振电路。

所以,学好电气工程,请重视基础科目的学习,并能够举一反三,于繁花之中再生繁花,终能水到渠成,一理通百里融。


本文作者

刘晶晶

西门子上海电气传动设备研发部



来源:知乎 www.zhihu.com
作者:西门子中国

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《广告法》所称大众传播媒介,包括哪些单位?

《广告法》所称大众传播媒介,包括哪些单位?

黄璞琳

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2015年《广告法》有七处就大众传播媒介发布广告有相应规范,分别是第十四条第二款、第二十条、第二十二条第一款、第四十条第一款、第五十条、第五十七条第(六)项以及第七十四条第二款。1994年《广告法》是仅在第十三条第二款表述过"大众传播媒介",即:"大众传播媒介不得以新闻报道形式发布广告。通过大众传播媒介发布的广告应当有广告标记,与其他非广告信息相区别,不得使消费者产生误解。"1994年该款规定,与2015年《广告法》第十四条第二款基本相同。


《广告法》本身未就"大众传播媒介"进行定义,也未就大众传播媒介包括哪些单位作出规定。立法机关可能是认为"大众传播媒介"是众所周知概念,不会有争议。但实务中,还是有不少人感到困惑。


1987年的《广告管理条例》第九条曾规定:"新闻单位刊播广告,应当有明确的标志。新闻单位不得以新闻报道形式刊播广告,收取费用;新闻记者不得借采访名义招揽广告。"显然,《广告管理条例》第九条,与1994年《广告法》第十三条、2015年《广告法》第十四条之意,存在沿袭关系。新闻单位肯定属于大众传播媒介,但还有哪些单位也属于大众传播媒介呢?


2012年,原国家工商总局、中宣部、国务院新闻办、新闻出版署等部门以工商广字〔2012〕26号文件联合印发的《大众传播媒介广告发布审查规定》第十三条规定:"本规定所称大众传播媒介是指广播电视播出机构、报纸期刊出版单位以及互联网信息服务单位。"本文认为,《广告法》所称大众传播媒介,也应当包括前述单位。


根据国务院《互联网信息服务管理办法》,互联网信息服务单位是指通过互联网向上网用户提供信息的服务单位。其中,经营性互联网信息服务单位应当取得互联网信息服务增值电信业务经营许可证,非经营性互联网信息服务单位应当向省级电信管理机构或者国务院信息产业主管部门办理备案手续。本文认为,依法需要取得互联网信息服务增值电信业务经营许可证,以及依法需要向省级电信管理机构或者国务院信息产业主管部门办理非经营性互联网信息服务备案手续的单位,如各类网站运营者,也属于《广告法》所称的大众传播媒介

——————

附:2015年《广告法》有关大众传播媒介发布广告的七条规范:

1.第十四条第二款:大众传播媒介不得以新闻报道形式变相发布广告。通过大众传播媒介发布的广告应当显著标明"广告",与其他非广告信息相区别,不得使消费者产生误解。

2.第二十条:禁止在大众传播媒介或者公共场所发布声称全部或者部分替代母乳的婴儿乳制品、饮料和其他食品广告。

3.第二十二条第一款:禁止在大众传播媒介或者公共场所、公共交通工具、户外发布烟草广告。禁止向未成年人发送任何形式的烟草广告。

4.第四十条第一款:在针对未成年人的大众传播媒介上不得发布医疗、药品、保健食品、医疗器械、化妆品、酒类、美容广告,以及不利于未成年人身心健康的网络游戏广告。

5.第五十条:国务院工商行政管理部门会同国务院有关部门,制定大众传播媒介广告发布行为规范。

6.第五十七条第(六)项:违反本法第四十条第一款规定,在针对未成年人的大众传播媒介上发布医疗、药品、保健食品、医疗器械、化妆品、酒类、美容广告,以及不利于未成年人身心健康的网络游戏广告的。

7.第七十四条第二款:大众传播媒介有义务发布公益广告。广播电台、电视台、报刊出版单位应当按照规定的版面、时段、时长发布公益广告。公益广告的管理办法,由国务院工商行政管理部门会同有关部门制定。

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作者:黄璞琳

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