多图长文预警。
每年年末我会写份院线电影回顾——再次强调：是在院线正式公映的电影，不包括电影节。由于一些原因，2018年有不少院线电影是在工作日期间观看，然后发现——平时不上班的人可真多，看着又不像学生，颇令我好奇。
2018年我在电影院看了42部电影，以《星球大战：最后的绝地武士》始，以《地球最后的夜晚》终。某种程度上，我是个"苛刻"的人，每年心目中的院线佳片是绝对达不到十部的；而不满意的电影能达到十几部。由于不想重复答题，所以将令我失望的电影一并写在回答中。以前老有人在评论区说"全是字，太长不看"；好好好，这次把海报附上行了吧？这是很主观的回答，如果你不认同就不用专门告诉我了。
以下是我心目中年度院线佳片。
《水形物语》
毫无疑问，2018年我最喜爱的院线电影是《水形物语》，在电影院看了四遍，为此忍受了四遍小黑裙四遍！！！（咆哮。我不止一次表达过对《水形物语》的喜爱；也知道这部电影在国内的争议，尤其在获得奥斯卡最佳影片后——那段时间因为看到"政治正确"这个词而吐出来的血够他妈养人鱼了。《水形物语》拿金狮的时候这帮人在哪儿呐？！嗷？？！！为了确认《水形物语》是否值得奥斯卡最佳影片，我还费了老鼻子劲儿补全了全部提名影片。在所有提名电影中，如果谁能够胜过《水形物语》，我只服《魅影缝匠》——PTA是真正的大师。以质量论，即使《水形物语》拿不到最佳影片也轮不到《三块广告牌》，所以评论区就憋再杠了我谢谢你了！！
我尤其反感"剧情俗套"这种说法——终于理解为什么（傲娇的）萌萌老师一听到别人说"剧情"、"故事"、"情节"这类词儿就暴跳如雷；我也不止一次批评"一句话剧情梗概"。很多人把"故事（story）"和"剧本（script）"混淆；story telling不等于script，"故事是什么不重要，怎样说故事很重要"。《水形物语》的剧本非常扎实，节奏紧凑、人物饱满、细节丰富，相比《猩红山峰》后半段剧本大崩塌，是巨大进步。再配合陀螺一贯拿手的视觉叙事，《水形物语》是一部必须在大荧幕观看才能体会其魅力的电影。
奥斯卡颁奖典礼，《水形物语》获得最佳影片后staff上台庆祝。这是2018年最让我嗨森的事情之一。
——莎莉-霍金斯演得太好了。2017年是表演大年，西尔莎-罗南、弗兰西斯-麦克多蒙德、玛格特-罗比、莎莉-霍金斯，随便放一个到小年都能拿影后。用手语劝说邻居拯救人鱼，是2018年最打动我的表演之一。
《小偷家族》
前半段看似无奇，后半段真相揭晓后直击人心，将电影升至社会批判高度。是枝裕和的电影如同散文，形散神不散，节奏感恰到好处。相比之下，贾樟柯的电影总带有"钝感"（刻意感？），我不太喜欢。这可能是天赋差距。
——安藤樱真厉害啊，演绝望的边缘底层人士堪称一绝。在戛纳电影节看过电影的人都说警察局哭戏极为炸裂；即使有心理准备，在大荧幕上看到还是震得我肝颤——而且是即兴发挥哦。这是2018年最打动我的表演之二。
《水形物语》和《小偷家族》在国内上映时都有删减。尤其是《水形物语》这部R级片，差点剪得气都不顺了。真是！@#￥%……&*（此处省略脏话五千字
上述电影是质量上佳而且我发自内心喜爱的。以下电影于我缺乏情感共鸣，但质量也很好。
《头号玩家》
详细评述：如何评价电影《头号玩家》（Ready Player One）？
这部电影在美国、中国境遇完全不同。美国的口碑、票房中规中矩；而中国在没有大肆宣传的情况下票房爆炸，成为全球票房最高的地区。这可能是中美两地国情不同：在中国，电子游戏一向被视为洪水猛兽，能够有一部电影为其正名，大家当然嗨森。而在美国，电子游戏早已成为大众娱乐一部分，没啥好惊讶的。甚至，美国地区有人批评电影改编去掉了小说的"宅劲儿"——原著小说非常"宅"，而中国读者不喜欢这种"宅"。当然，就电影本身质量而言，完成度很高。斯皮尔伯格之前拍砸了好几部商业类型片，通过《头号玩家》证明功力犹存。视觉化呈现比文字更能打动人，我一口气在电影院看了两遍。
《网络谜踪》
本质上是悬疑推理电影，但"形式"做足，而且剧本非常扎实——再次强调，是剧本，不是"剧情"。到电影中段我差不多就猜出谜底，于是关注于电影如何顺理成章的将谜底"推理"出来。《网络谜踪》是一部低成本电影，但麻雀虽小五脏俱全。目前国内学《头号玩家》不太可能，向《网络谜踪》努力吧。
《我不是药神》。
如果2018年选一部院线最佳国产电影，我选《我不是药神》——听说《狗十三》也不错，但我错过了。这部电影像目前国内流行的印度电影，有明显类型片特点，胜在题材优势——我们需要反映社会现实的电影，"托福"审查制度，如何控制这个"度"，难度太大了。甚至它的缺陷也像国内引进的印度电影：部分桥段明显煽情过度。即使如此，在今年一众国产院线片中，它的缺陷最小。
——但有人呼吁让《我不是药神》竞选奥斯卡最佳外语片也是扯，压根不是人家的菜嘛。近几年奥斯卡外语片的精神气质偏向欧洲文艺电影，几乎成为欧洲三大电影节获奖电影保留地——金狮金熊金棕榈统统安排上。贾樟柯的电影精神气质才符合奥斯卡外语片要求，但贾樟柯不复当年之勇——这个槽放后面吐。
《蜘蛛侠 平行宇宙》
画面超级酷炫，在低龄向CG泛滥的3D动画片中堪称一股清风，有点动画渲染的意思。用对话框展示音效和心理，让我想起很多年前玩过的世嘉经典游戏《漫画地带》。剪辑模仿漫画分镜也很好玩，每当进入"好的让我们最后一次再来一遍"，观众就忍不住笑起来。不过动画有明显卡顿掉帧感——开始以为是错觉，后来看介绍，这是用3D动画模仿2D动画"一拍二"、"一拍三"的结果。相对来说，表现内容挺传统的，迈尔斯遭受挫折后奋起振作，整个叙事模式就往迪士尼/皮克斯动画的方向跑；我不耐烦的想："好了好了我知道了快点打起来！！"
——原声大量采用黑炮/R&B歌曲，也很酷炫！！
以下是失望电影。这部分比较拉仇恨，我先把免战牌挂出来。
《暴裂无声》
年度最让我失望的院线电影，没有之一；年度最被高估的院线电影，（大概）没有之一。《无名之辈》也被高估，但《暴裂无声》拍得更差。整部电影都是为最后揭秘铺垫，节奏拖沓冗长，看得我屡屡走神——我简直能够想象导演为剧本得意洋洋的样子。"律师"这一角色满脸写着"我什么都知道但我就是不说"——这不是把观众当傻瓜嘛。
——更别提结尾"山崩"的五毛钱特效。
自从《疯狂的石头》成功后，国内有不少电影模仿这种多线性犯罪片，包括《无名之辈》。当你们把《无名之辈》吹上天的时候，是不是忘了《疯狂的石头》，而《疯狂的石头》也是学《两杆大烟枪》？到底怎么回事？我他妈有这么老吗？？《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》年代并不久远啊？？？
《湮灭》
详细评述：如何评价电影《湮灭》（《Annihilation》）？
编剧转职导演往往有这种问题：电影完全为剧本而生，导演技法平平。《湮灭》差《降临》不止一星半点儿，我可是很喜欢原著小说哒。和《降临》一样，第三幕又写崩了：虽然"一发手雷炸掉老巢"可以用剧情逻辑圆过来，但用这种方式作为第三幕表现形式，编剧是想不出更好的桥段吗？照搬原著结局不好吗？
《复仇者联盟3》
详细评述：如何评价《复仇者联盟 3 ：无限战争》?
我说过我认为《复仇者联盟2》拍得不好；《黑豹》过于中规中矩，正气凛然到无趣。经过前期宣传轰炸，我对《复仇者联盟3》期待颇高，结果……拍得也不好，缺陷甚至比《黑豹》更明显。问题还是出在剧本上。我知道我知道，用奇异博士的预测未来能力可以把剧情逻辑圆回来，但是电影的推进方式不好，这是剧本的锅。你数数"用宝石换命/换关键信息"梗用了多少次？为什么我方每条叙事线都争先恐后送人头？为什么让星爵两次面对艰难选择，进而扮演如此不讨喜的角色？编剧和星爵有仇吗？
——罗素兄弟擅长小格局动作场面；到史诗级乱战，调度就很平庸。现在"复联"系列已成神仙打架、群魔乱舞，黑寡妇、鹰眼这类没有科技魔法加持的普通人类地位颇尴尬。
我一再强调剧本，因为好剧本是电影成功的一半；不是剧情反转反转再反转才叫好剧本。今年另一部剧本缺陷严重的电影是《星球大战：最后的绝地武士》。
由于上一部《原力觉醒》对老三部曲亦步亦趋，招致不少批评，《最后的绝地武士》决定不走寻常路——未免太不寻常了。我倒不在乎卢克OOC，只是...剧本中塞满各种"意想不到"，前后线索不能自圆其说，让我想起多年前的好莱坞版《哥斯拉》。
举个例子：蕾伊来到绝地武士圣殿，激动地说："我有印象！我来过这里！"观众想："哦哦哦！雅巴里蕾伊和绝地武士有关 ！"
——然后凯洛-伦说蕾伊的父母是nobody，蕾伊和绝地武士毫无关系。纳尼？蕾伊对圣殿有印象的事儿是怎么回事？不解释一下吗？
再举个例子：片末反抗军被第一秩序围困在机库，无路可逃。这时卢克出现，为反抗军争取时间。波-达默龙鸡冻的说："卢克能进来，说明有秘密通道，大家快找！"找找找，还真找出来了。
——然后揭示卢克是幻影....就算剧情逻辑能圆过来，前面的伏笔算废了。
除此之外，阿米琳-霍尔多将军一脸"我什么都知道但我就是不说"的坏蛋气质，事后证明是大好人，又是拙劣的"故意向观众隐瞒关键信息"手法；黑客突兀的叛变，导致赌场星球大冒险成为废戏；电影主线方向几经变换，我的表情都换不过来....
反正"星战"系列一向在国内不吃香。第八部国内票房惨淡，第九部会否引进都难说。
《神秘巨星》
近几年印度电影在国内走红，主要占了关注社会现实的题材优势，要说拍得有多好...值得商榷。有一个问题，这些电影都拍得太"满"太"直白"：道理一定要说全说透，生怕观众get不到；BGM从头响到尾，犹如大型爱慕微；各种煽情桥段，不把观众眼泪煽出来誓不罢休。比如《神秘巨星》最后"让奖"，明显太"过"。我对印度电影有点审美疲劳了。
——家暴老爸出场时，和我一起看电影的老妈幽幽的说："你爹除了不家暴，和他一样。"我冷笑："是对你不家暴吧，我小时候可没少被揍得鼻青脸肿。"
《江湖儿女 》
贾樟柯啊....怎么说呢，《江湖儿女》比《山河故人》稍好——虽然也没好多少。此前有媒体鼓吹赵涛可以拿影后，我还以为她开窍了；实际看后——"我去你们不能这样睁眼说瞎话吧！！"在一部电影中，赵涛的演技犹如惊涛骇浪般起伏不定。她现在非常吃角色，气质越来越像贵妇，根本演不了小镇（社会地位）女青年（年龄）。
看这姿势，你没感受到赵一曼般的浩然正气吗？就差喊口号了。
对比十二年前的《三峡好人》，那时赵涛至少能够贴近角色；现在她根本演不好。随着电影时间线推移，她的年龄逐渐贴合角色，演技违和程度随之降低。至于吹嘘《江湖儿女》有多好的，现在的贾樟柯差是枝裕和........反正就是差得远。
有些电影我的期待度很低，所以并不失望，比如《邪不压正》、《毒液》和《神奇动物在哪里2》。有些电影虽然夸得厉害，比如《无名之辈》、《海王》、《犬之岛》、《快把我哥带走》，我觉得....就这样吧——但是用"三观"给《寂静之地》打低分，这也太他妈扯了！！另外，我知道那部在知乎引起轩然大波的电影，但我没看也不想掺和这事儿，所以就不用跟我提它了。
有一部电影看完后不知该用什么表情。
《地球最后的夜晚》
《路边野餐》是2016年我最喜爱的华语电影。当年抓住短暂的公映期冲进影院，大为震撼。所以《地球最后的夜晚》是2018年我最期待的电影。看完电影...倒说不上失望或者惊喜。《地球最后的夜晚》相当于《路边野餐》的制作升级加量加料版，甚至放大了《路边野餐》优缺点。
《路边野餐》和《地球最后的夜晚》都很刻意做作——请注意，我说"刻意做作"并不是批评，而是客观描述。毕赣很喜欢在电影中制造互文，比如《地球最后的夜晚》中的野柚子、小白猫、乒乓球拍、红色染发、电动玩具货车、旋转屋子....发现这些呼应是观众的小乐趣。有时我甚至想，如果毕赣不当导演，当 编剧也许更有前途。
——更别提令人目瞪口呆长达一个小时的长镜头。观影中我经常想：我靠这是怎么拍出来的！
但是，如果去掉互文和长镜头，"刻意做作"就成了贬义词，国内艺术片导演毛病一样不少。《地球最后的夜晚》的互文伏笔埋得很浅白，基本上全靠台词。你数数"旋转屋子" 在台词中 出现多少次，生怕观众get不到。以至于后来我都担心这个意象不会出现。
另一个毛病则是台词太"尬"，听的我直翻白眼。我脑补了一下老家亲戚用方言说这些文绉绉的台词——忍不住打了个哆嗦...国内导演对艺术片是有什么误解吗？艺术片不代表不说人话啊喂~~~~
至于口碑两极分化...这是营销的锅，与电影质量无关。如果2016年我看《地球最后的夜晚》在先，估计还是会被震得七荤八素。换言之，《地球最后的夜晚》与《路边野餐》质量相当受众相同，强行扩大受众只会适得其反。当年《猩红山峰》口碑票房皆败，陀螺耿耿于怀，因为发行方将这部哥特浪漫片宣传为恐怖片。陀螺说："此事教训是电影宣发不要强行扩大受众。"在国内市场，艺术片就憋指望赚钱了。
——老妈在影院看《地球最后的夜晚》中途睡着好几次。每当听见鼾声，我就轻轻捏捏她的手，把她唤醒........出了影院老妈辩解道："是你说电影很好睡嘛。"我说电影很好睡没错，但我不是叫你真的睡过去啊喂~~~~~唉，果然还是应该带家人看《蜘蛛侠 平行宇宙》的...（捂面
今年是好莱坞小年，不过对国内没啥影响——该上的烂片一样不少。我依然在电影院获得不少乐趣，这是好事情。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：丁勾
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