之前的回答也提到过。
Dye-Transfer彩色工艺就是CMYK的，有K。不过严格来说这只是影像复制手段，不是原始的影像记录手段。
负片作为影像的中间载体（不是最终载体），其黑场是可以人为定义的，所以大体上来说不存在一个需要K去压黑的过程。而印刷则不同，人们肉眼对于黑的感光认识是具有先天性和趋同性的，所以你必须要一个K去弥补油墨的不足（当然理论上也是可以人为定义的，比如你用绿色油墨去印作品，但是在红色灯光下观看…也是黑的。这就是一个近似的强行定义肉眼可感知黑的过程，我说的"近似"）
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负片的问题在于"有害吸收"，不过因为比较复杂，简略说说就是了。
简而言之负片中有感红层、感绿层和感蓝层，问题在于，感红层不仅只感受红光，还对蓝光有反应…其他两层也是这样。
对于特定感色层吸收非需要波长光线的情况，称为有害吸收（unwanted absorption），比如在555nm的单一波长绿色光照下，感蓝层和感红层也会有影像。这就会导致偏色。
人们想出来的办法就是，既然实际上克服不了有害吸收，我们设法将他变成一个恒定值，然后用滤色镜干掉就行了嘛。
所以现代负片采用的是有色的染料前体，以上图为例。感绿层中存在黄色的品红染料前体（我没写错，你自己多读几遍，使银盐对绿光增感的，本身是黄色的，能被还原成品红色的染料前体），另外两层中也有类似的玩意。所以彩色负片对化学工业的要求很高，当年没几个国家能生产彩色负片，不是假的（我翻了下资料，说当年只有美日德中四国…毛子去哪儿了？？）。
这里不继续细说下去…总之能产生与有害吸收对应的色罩（mask，以前是翻译成蒙罩），使各个色的有害吸收无视画面内容，在整个底片区域上变为均值，可以统一去除。
这就是彩色负片的缺陷。
完整的你去看我微博的长图，不整个搬运了：
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额外讲一下相纸（正片），也就是最终材质的黑色如何产生的问题。
除了之前的Dye-Transfer工艺，像树胶重铬酸盐、彩色碳素等多色转移（叠印），是【可以】加K的，不是必须。这在当今属于艺术表现手法选择的范畴，不是工艺问题。
伊尔福反转直印（CIBA）等属于silver-dye-bleach（银盐染料漂色）工艺的，是没有K的。你可以想象成本来一张黑纸，然后把不需要的颜色漂洗掉，剩下的就是影像，黑色来源于偶氮染料的浓墨重彩。
常规的彩扩相纸（家庭相片）也是没有黑的，一样是靠黄品青叠成黑色。
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另外我记得杜邦公司当年在影像技术上也投入过不少，好像有点成果，貌似CMYK有点关系但我实在想不起来了。
然后rollei digibase film负片用的是另外的技术，没色罩。但色彩表现只能骗骗玩lomo的
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：砸场子
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