谢@知乎游戏 邀请，各位知友大家好，我是《龙岭迷窟之最后的搬山道人》互动剧的监制鹍鹏，大家都习惯叫我Gary。我在知乎以及其他网站都看到了很多脑洞大开的讨论，感谢大家的热情，这次就用对谈的形式回答一些大家感兴趣的问题，如果有不同的想法也欢迎一起交流哈。
Q：互动剧是一个新的形式，怎么看待鬼吹灯IP改编互动剧？
互动剧是内容型产品，同样依赖于优质的故事，鬼吹灯是悬疑探险题材，这类题材天生适合互动，这类用户也天然喜欢互动，加入动作模拟、QTE等互动设计之后，更容易带给用户沉浸感，能获得更好的体验。
实际上，这个量级的IP改编互动剧在国内确实是第一次尝试，我们当时在创作的时候，也有一些担心，怕原著粉丝会对多支线多结局的改编不认同，但上线后我们看到大量的用户评论，有泪点也有笑点，有惊喜甚至还有人生感悟，反馈还是很正面积极的。
说实话，我觉得互动剧很像一个造梦工厂，故事会有限定，作者有偏好走向和唯一结局，导演也有导演剪辑版，但是观众有自己的期待和诉求，一千个读者就有一千个哈姆雷特。只要是用心的，真正从用户角度去思考他们想看到什么，观众都是支持的，这也是我认为的互动剧的价值之一。
用户对这部互动剧的认可，是多方努力的结果，大家一起为鬼吹灯IP完成了这次创新尝试。
Q：可以简单谈谈《最后的搬山道人》的制作理念吗？
从制作理念来看，我觉得主要还是两个方面吧。第一是IP本身，我们在每一部作品的制作中，都会希望能充分挖掘和呈现IP本身独具特色的魅力，比如在鬼吹灯的这部互动剧中，你可以亲身体验很多鬼吹灯的经典元素，东南角点蜡烛，捆尸索，黑驴蹄，定尸丹等等，让观众参与和体验原著中的摸金文化。
2017年年底我们在做《古董局中局之佛头起源》的时候也是一样，围绕着IP本身的鉴宝文化，增加了九宫八卦、鉴别玉石等关卡谜题，都是充分的放大IP内容本身的特点和价值。
第二是人物，我个人认为互动剧的角色和观众的关系有三个层级，最浅的是观众觉得他在操作人物，第二是观众觉得他理解人物的个性和命运，最深的是观众觉得他成为了这个人物。选择哪个人物作为互动剧的主角，我们在制作前有过多次讨论，鬼吹灯有很多经典人物，比如胡八一、Shirley杨等等，如果只做摸金和打斗的互动体验，代入感也会不错，但不够深度；最终我们选择了鹧鸪哨，这个人物的设定是一个悲情英雄，他身上承担了族人命运、搬山传承的重任，但最终都不得实现，观众在鹧鸪哨身上有太多的"意难平"。我们将鹧鸪哨的责任使命和心路历程，概括成"执念"，做成一套系统，让观众成为鹧鸪哨，体验他的宿命人生。
Q：互动剧的执念值系统，和游戏的数值系统有什么区别？
常见的游戏数值系统会比互动剧中的更庞大更复杂，不断迭代优化，为核心玩法负责。而互动剧中如果有必要加入一个数值系统，那一定是和内容深度绑定的，契合故事和增加代入感，因此对互动剧来说，最重要的不是数值，而是数值背后表达的东西。《最后的搬山道人》中的执念值就是为这个故事为鹧鸪哨这个人物量身打造的体系，无法在别的人物和项目上复用。
比如在《最后的搬山道人》的第二章深渊立柱的互动点，有细心的观众会发现失败多次反而执念值会上升。其实这里想体现的是，反复尝试、始终不放弃，也是执念的一种表达。
再如执念导向的多结局，我们团队最初在设计"执念"的时候，就曾反复讨论，执念的反面是什么？不执念吗？还是不执念可能带来的完全不同的人生境遇？在鹧鸪哨身上执念的反面是爱情、是亲情。执念其实是个中性词，无分好坏，没有情绪，执念高可能得到一些东西比如雮尘珠的真相，也可能失去一些东西比如爱情亲情，就像平行世界一样。
上线后我们看到的是更多的用户选择了爱情，这是用户自己的偏好，全部交由观众根据自己的价值观代入故事，然后选择不同的结果，这也是我觉得互动剧最有魅力的地方之一。
Q：在互动剧的制作过程中有没有什么有趣的事？
哈哈哈，那我要好好说说"捡珠子"这个事了，刚上线很多用户反馈捡珠子太难了，还有用户感慨，人生就如同捡珠子一样充满宿命感（一下就get到我们的用意了），这块最早的设计上是有些难度的，最开始是用双指捏起，沿着UI轨迹双指滑动，后来上线后太多用户留言求通过，为了不影响大家后面的体验，我们在上线1小时内降低了门槛，上线了一个新版本，改成点击一下就可以捡起来。
Q：互动剧是在传统影视剧的基础上制作吗？
互动影视是一个全新的内容品类，它涉及三个方面，影视+互动+技术。实际上互动剧的影视制作和互动制作是并行完成的，不是等影视剧本写完，或者等影片拍摄完成之后再互动化。在互动影视作品中，互动是比较关键的，它从最开始的内容策划和剧本环节就已经开始介入，从本质上去构建和内容完全贴合的互动设计点，双向连接了影视和技术，因此也出现了一些新的职业角色，比如互动制作人、互动架构师、互动导演、互动编剧等等。
Q：国内外都有一些不错的互动作品，怎么看全球范围互动内容的发展趋势？
互动有很多表达形态，游戏是比较有代表性的。很早以前宫本茂做马里奥系列游戏，开创了横版转轴的玩法，之后成为了经典玩法之一，游戏偏向以玩法为导向，先做玩法再说故事。而从2018年开始，我们发现国内外不约而同出现一种趋势：影视游戏化和游戏影视化。一些3A游戏大作如《底特律变人》《战神》《死亡搁浅》《刺客信条》，国内《第五人格》《恋与制作人》《隐形守护者》等，越来越多的游戏重视叙事；同时，Netflix上线《黑镜：潘达斯奈基》、HBO推出互动剧《马赛克》，影视也开始变得像游戏。这种影视游戏化和游戏影视化的趋势，汇聚的核心就是"互动内容"。
这种趋势的出现，我觉得不仅是因为技术催促了内容创新，更是因为伴随着移动互联网成长的新生代用户长大了，他们天生喜欢互动，有参与和表达的需求。就像弹幕，它是最常见的一种互动形式，最开始出现的时候，被一些人认为影响观看，但现在已经成为了年轻人的习惯了。除了弹幕之外，互动影视也许是可以更进一步的互动方式，真正通过互动来连接人和内容。
Q：最后用一句话推荐一下《最后的搬山道人》吧
哈哈，好的，推荐大家体验一下《最后的搬山道人》，毕竟，谁会拒绝一个圆梦的机会呢？
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：GaryPotter
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